瘋狂之血

★ 3.1 播放:61萬(wàn) 更新:2026-04-27

1945年4月30日黎明,意大利解放5天之后,人們?cè)诿滋m市郊發(fā)現(xiàn)一男一女兩具血跡斑斑的尸體。尸體上掛著兩塊牌子,上面寫(xiě)著死者的名字:奧斯瓦爾多 m;菲里達(dá),他們是幾小時(shí)前被游擊隊(duì)槍斃的。  在墨索里尼當(dāng)權(quán)時(shí)代,奧斯瓦爾多;瓦倫蒂和露易莎菲里達(dá)是聲名顯赫的電影明星,也是忠實(shí)的法西斯主義信徒。他們聲色犬馬的私生活如同他們?cè)陔娪爸酗?演的角色一樣受到追捧。作為主要演員,這對(duì)明星夫婦出演了墨索里尼政府支持的電影《白色電話》。在劇中他們分別飾演誘惑女人的流氓和喪失靈魂的墮落女人。 這些毫不忌諱地彰顯無(wú)政府主義傾向的荒y-無(wú)度的角色激起了意大利小資產(chǎn)階級(jí)的憤慨    馬可;吉?dú)W達(dá)納通過(guò)一對(duì)向墨索里尼政權(quán)妥協(xié)的演員夫婦的悲劇性命運(yùn)帶我們穿越了戰(zhàn)爭(zhēng)年代 不要錯(cuò)過(guò)開(kāi)往羅馬的最后一班地鐵。                           

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劇情簡(jiǎn)介

1945年4月30日黎明,意大利解放5天之后,人們?cè)诿滋m市郊發(fā)現(xiàn)一男一女兩具血跡斑斑的尸體。尸體上掛著兩塊牌子,上面寫(xiě)著死者的名字:奧斯瓦爾多 m;菲里達(dá),他們是幾小時(shí)前被游擊隊(duì)槍斃的。  在墨索里尼當(dāng)權(quán)時(shí)代,奧斯瓦爾多;瓦倫蒂和露易莎菲里達(dá)是聲名顯赫的電影明星,也是忠實(shí)的法西斯主義信徒。他們聲色犬馬的私生活如同他們?cè)陔娪爸酗?演的角色一樣受到追捧。作為主要演員,這對(duì)明星夫婦出演了墨索里尼政府支持的電影《白色電話》。在劇中他們分別飾演誘惑女人的流氓和喪失靈魂的墮落女人。 這些毫不忌諱地彰顯無(wú)政府主義傾向的荒y-無(wú)度的角色激起了意大利小資產(chǎn)階級(jí)的憤慨    馬可;吉?dú)W達(dá)納通過(guò)一對(duì)向墨索里尼政權(quán)妥協(xié)的演員夫婦的悲劇性命運(yùn)帶我們穿越了戰(zhàn)爭(zhēng)年代 不要錯(cuò)過(guò)開(kāi)往羅馬的最后一班地鐵。                           

觀眾評(píng)論

游楽夏

作者,希望邊境會(huì)獵畫(huà)的精彩點(diǎn),不要讓大家失望啊!

マスシタ

哪個(gè)會(huì)P圖的高手快出來(lái),把這個(gè)感嘆號(hào)?P點(diǎn),顯出其本身

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幕后花絮

制作團(tuán)隊(duì)

1945年4月30日黎明,意大利解放5天之后,人們?cè)诿滋m市郊發(fā)現(xiàn)一男一女兩具血跡斑斑的尸體。尸體上掛著兩塊牌子,上面寫(xiě)著死者的名字:奧斯瓦爾多 m;菲里達(dá),他們是幾小時(shí)前被游擊隊(duì)槍斃的。  在墨索里尼當(dāng)權(quán)時(shí)代,奧斯瓦爾多;瓦倫蒂和露易莎菲里達(dá)是聲名顯赫的電影明星,也是忠實(shí)的法西斯主義信徒。他們聲色犬馬的私生活如同他們?cè)陔娪爸酗?演的角色一樣受到追捧。作為主要演員,這對(duì)明星夫婦出演了墨索里尼政府支持的電影《白色電話》。在劇中他們分別飾演誘惑女人的流氓和喪失靈魂的墮落女人。 這些毫不忌諱地彰顯無(wú)政府主義傾向的荒y-無(wú)度的角色激起了意大利小資產(chǎn)階級(jí)的憤慨    馬可;吉?dú)W達(dá)納通過(guò)一對(duì)向墨索里尼政權(quán)妥協(xié)的演員夫婦的悲劇性命運(yùn)帶我們穿越了戰(zhàn)爭(zhēng)年代 不要錯(cuò)過(guò)開(kāi)往羅馬的最后一班地鐵。                           

拍攝手記

1945年4月30日黎明,意大利解放5天之后,人們?cè)诿滋m市郊發(fā)現(xiàn)一男一女兩具血跡斑斑的尸體。尸體上掛著兩塊牌子,上面寫(xiě)著死者的名字:奧斯瓦爾多 m;菲里達(dá),他們是幾小時(shí)前被游擊隊(duì)槍斃的。  在墨索里尼當(dāng)權(quán)時(shí)代,奧斯瓦爾多;瓦倫蒂和露易莎菲里達(dá)是聲名顯赫的電影明星,也是忠實(shí)的法西斯主義信徒。他們聲色犬馬的私生活如同他們?cè)陔娪爸酗?演的角色一樣受到追捧。作為主要演員,這對(duì)明星夫婦出演了墨索里尼政府支持的電影《白色電話》。在劇中他們分別飾演誘惑女人的流氓和喪失靈魂的墮落女人。 這些毫不忌諱地彰顯無(wú)政府主義傾向的荒y-無(wú)度的角色激起了意大利小資產(chǎn)階級(jí)的憤慨    馬可;吉?dú)W達(dá)納通過(guò)一對(duì)向墨索里尼政權(quán)妥協(xié)的演員夫婦的悲劇性命運(yùn)帶我們穿越了戰(zhàn)爭(zhēng)年代 不要錯(cuò)過(guò)開(kāi)往羅馬的最后一班地鐵。