空洞的夜

★ 0.3 播放：62萬(wàn) 更新：2026-05-06
主演：Norma Bengell Odete Lara Mário 

本片圍繞著四個(gè)角色進(jìn)行。晚上離開(kāi)妻兒出門(mén)的盧悉奧(Luisinho)和剛結(jié)束一段感情生活的納爾遜(Nelson)駕駛著汽車四處尋樂(lè),以此打發(fā)晚上的空虛和無(wú)聊。幾經(jīng)周折之后他們找了兩名三陪女子回到房間。整個(gè)夜晚四個(gè)人之間的關(guān)系不斷發(fā)生微妙變化。該片前75分鐘全部為夜景,配以略帶詭異感覺(jué)的鋼琴曲,整部作品偏現(xiàn)代。 沃爾特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)號(hào)稱是巴西電影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃燒的軀體》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充滿著存在主義的疑問(wèn)、角色復(fù)雜內(nèi)心的獨(dú)白和現(xiàn)代主義的電影語(yǔ)言。本片是向安東尼奧尼《蝕》的致敬之作，入圍了1965年法國(guó)戛納電影節(jié)，是一部精致的巴西新浪潮藝術(shù)電影。

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劇情簡(jiǎn)介

本片圍繞著四個(gè)角色進(jìn)行。晚上離開(kāi)妻兒出門(mén)的盧悉奧(Luisinho)和剛結(jié)束一段感情生活的納爾遜(Nelson)駕駛著汽車四處尋樂(lè),以此打發(fā)晚上的空虛和無(wú)聊。幾經(jīng)周折之后他們找了兩名三陪女子回到房間。整個(gè)夜晚四個(gè)人之間的關(guān)系不斷發(fā)生微妙變化。該片前75分鐘全部為夜景,配以略帶詭異感覺(jué)的鋼琴曲,整部作品偏現(xiàn)代。 沃爾特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)號(hào)稱是巴西電影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃燒的軀體》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充滿著存在主義的疑問(wèn)、角色復(fù)雜內(nèi)心的獨(dú)白和現(xiàn)代主義的電影語(yǔ)言。本片是向安東尼奧尼《蝕》的致敬之作，入圍了1965年法國(guó)戛納電影節(jié)，是一部精致的巴西新浪潮藝術(shù)電影。

觀眾評(píng)論

???

世界分崩離析，錯(cuò)雨形影不離。！！

ザイム

堅(jiān)持住，就剩你了，看的上百個(gè)漫畫(huà)全爛尾了

CHC

就是上天賜給你這個(gè)破孩子，你才能逢兇化吉，狠狠的抽每個(gè)人的耳光?？窗涯銟?lè)到high了。

倉(cāng)橋トモ

手殘又來(lái)挑戰(zhàn)了...只畫(huà)了一半，寶們認(rèn)得出么??

幕后花絮

制作團(tuán)隊(duì)

本片圍繞著四個(gè)角色進(jìn)行。晚上離開(kāi)妻兒出門(mén)的盧悉奧(Luisinho)和剛結(jié)束一段感情生活的納爾遜(Nelson)駕駛著汽車四處尋樂(lè),以此打發(fā)晚上的空虛和無(wú)聊。幾經(jīng)周折之后他們找了兩名三陪女子回到房間。整個(gè)夜晚四個(gè)人之間的關(guān)系不斷發(fā)生微妙變化。該片前75分鐘全部為夜景,配以略帶詭異感覺(jué)的鋼琴曲,整部作品偏現(xiàn)代。 沃爾特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)號(hào)稱是巴西電影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃燒的軀體》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充滿著存在主義的疑問(wèn)、角色復(fù)雜內(nèi)心的獨(dú)白和現(xiàn)代主義的電影語(yǔ)言。本片是向安東尼奧尼《蝕》的致敬之作，入圍了1965年法國(guó)戛納電影節(jié)，是一部精致的巴西新浪潮藝術(shù)電影。

拍攝手記

本片圍繞著四個(gè)角色進(jìn)行。晚上離開(kāi)妻兒出門(mén)的盧悉奧(Luisinho)和剛結(jié)束一段感情生活的納爾遜(Nelson)駕駛著汽車四處尋樂(lè),以此打發(fā)晚上的空虛和無(wú)聊。幾經(jīng)周折之后他們找了兩名三陪女子回到房間。整個(gè)夜晚四個(gè)人之間的關(guān)系不斷發(fā)生微妙變化。該片前75分鐘全部為夜景,配以略帶詭異感覺(jué)的鋼琴曲,整部作品偏現(xiàn)代。 沃爾特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)號(hào)稱是巴西電影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃燒的軀體》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充滿著存在主義的疑問(wèn)、角色復(fù)雜內(nèi)心的獨(dú)白和現(xiàn)代主義的電影語(yǔ)言。本片是向安東尼奧尼《蝕》的致敬之作，入圍了1965年法國(guó)戛納電影節(jié)，是一部精致的巴西新浪潮藝術(shù)電影。