八又二分一女人
日內(nèi)瓦富商－菲利浦 ;伊曼索在日本有八又二分之一家柏青哥店，而這些店面皆位在日本個(gè)大城市的熱鬧街道上，他將這些店交由兒子史多瑞經(jīng)營(yíng)。史多瑞逐漸迷上日本的一切，并且對(duì)于日本人因地震而激發(fā)出來(lái)的不服輸?shù)木襁\(yùn)用于du博上感到佩服...。 飛利浦的妻子死了，令他哀慟不已。為了轉(zhuǎn)移飛利浦的注意力，史多瑞帶他去看費(fèi)里尼的《八又二分之一》，飛利浦對(duì)電影中各式各樣的女人著迷不已，于是父子兩人便計(jì)劃找來(lái)了因?yàn)閐u柏青哥而負(fù)債累累的SIMATO（伊能靜飾），并借由他去尋找欲望天堂。SIMATO找了第一位是無(wú)可救-樂(lè)于女伴男裝的MIO，第二位是KITO她原來(lái)是一個(gè)賢淑上班女孩并與史多瑞墜入愛(ài)河，是一位不做精神上的修女而是肉體上滿(mǎn)足的女孩，還有名女騎師BERYL，從監(jiān)獄中救出的販嬰不孕少婦GIACONDA，加上菲利普老婆最疼愛(ài)的仆人CLOTHILDE，而SIMATO更為了實(shí)現(xiàn)費(fèi)里尼的【八又二分之一】挖掘到了PAIMIRA，她是個(gè)半男半女的人妖，半截身軀使她需要以輪椅為伍....而最後一位女人是DELCTO..她是菲利普夢(mèng)寐以求的....。 這八又二分之一個(gè)女人，與史多瑞在日內(nèi)瓦的豪宅里，構(gòu)筑出他們自己的欲望天堂，經(jīng)過(guò)時(shí)間每個(gè)女人漸漸要求要求自主，菲利普也如愿的成功一圓放縱的夢(mèng)想，然而女人們的強(qiáng)勢(shì)逐漸抬頭，壓過(guò)了男人的幻想，男人越來(lái)越迷惑、逐漸失去興致、史多瑞終于明白這終于成為過(guò)眼云煙.....男人終于輸給女人........... 作為一個(gè)一向大膽的并且備受爭(zhēng)議的導(dǎo)演，彼得 ;格林納威總是在用他十足震撼的鏡頭語(yǔ)言向觀眾擺出超常的挑戰(zhàn)，使他們對(duì)他的電影非愛(ài)即恨。在他的《起草人協(xié)議》、《ZOO》、《建筑師的肚子》、《被數(shù)字淹沒(méi)》、《廚師，小偷，妻子和情人》、《普洛斯彼羅的書(shū)》、《梅肯之子》和《枕邊禁書(shū)》中，格林納威無(wú)不在做出新的電影嘗試，將他的古典主義觀點(diǎn)與現(xiàn)代的，實(shí)驗(yàn)性的形式結(jié)合。而新作《8個(gè)半女人》則可稱(chēng)做是他的作品整體的一個(gè)新的里程碑。
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影片簡(jiǎn)介
日內(nèi)瓦富商－菲利浦 ;伊曼索在日本有八又二分之一家柏青哥店，而這些店面皆位在日本個(gè)大城市的熱鬧街道上，他將這些店交由兒子史多瑞經(jīng)營(yíng)。史多瑞逐漸迷上日本的一切，并且對(duì)于日本人因地震而激發(fā)出來(lái)的不服輸?shù)木襁\(yùn)用于du博上感到佩服...。 飛利浦的妻子死了，令他哀慟不已。為了轉(zhuǎn)移飛利浦的注意力，史多瑞帶他去看費(fèi)里尼的《八又二分之一》，飛利浦對(duì)電影中各式各樣的女人著迷不已，于是父子兩人便計(jì)劃找來(lái)了因?yàn)閐u柏青哥而負(fù)債累累的SIMATO（伊能靜飾），并借由他去尋找欲望天堂。SIMATO找了第一位是無(wú)可救-樂(lè)于女伴男裝的MIO，第二位是KITO她原來(lái)是一個(gè)賢淑上班女孩并與史多瑞墜入愛(ài)河，是一位不做精神上的修女而是肉體上滿(mǎn)足的女孩，還有名女騎師BERYL，從監(jiān)獄中救出的販嬰不孕少婦GIACONDA，加上菲利普老婆最疼愛(ài)的仆人CLOTHILDE，而SIMATO更為了實(shí)現(xiàn)費(fèi)里尼的【八又二分之一】挖掘到了PAIMIRA，她是個(gè)半男半女的人妖，半截身軀使她需要以輪椅為伍....而最後一位女人是DELCTO..她是菲利普夢(mèng)寐以求的....。 這八又二分之一個(gè)女人，與史多瑞在日內(nèi)瓦的豪宅里，構(gòu)筑出他們自己的欲望天堂，經(jīng)過(guò)時(shí)間每個(gè)女人漸漸要求要求自主，菲利普也如愿的成功一圓放縱的夢(mèng)想，然而女人們的強(qiáng)勢(shì)逐漸抬頭，壓過(guò)了男人的幻想，男人越來(lái)越迷惑、逐漸失去興致、史多瑞終于明白這終于成為過(guò)眼云煙.....男人終于輸給女人........... 作為一個(gè)一向大膽的并且備受爭(zhēng)議的導(dǎo)演，彼得 ;格林納威總是在用他十足震撼的鏡頭語(yǔ)言向觀眾擺出超常的挑戰(zhàn)，使他們對(duì)他的電影非愛(ài)即恨。在他的《起草人協(xié)議》、《ZOO》、《建筑師的肚子》、《被數(shù)字淹沒(méi)》、《廚師，小偷，妻子和情人》、《普洛斯彼羅的書(shū)》、《梅肯之子》和《枕邊禁書(shū)》中，格林納威無(wú)不在做出新的電影嘗試，將他的古典主義觀點(diǎn)與現(xiàn)代的，實(shí)驗(yàn)性的形式結(jié)合。而新作《8個(gè)半女人》則可稱(chēng)做是他的作品整體的一個(gè)新的里程碑。