花為眉
其它譯名Bad Romance/放棄的三個(gè)故事《花為眉》是新生代導(dǎo)演張凡夕的首部電影長(zhǎng)片，敘述了三段代表著異性、同性、雙性種種不一樣方式的愛(ài)情故事。影片已獲南京江南映制電影展最佳導(dǎo)演、最佳自創(chuàng)劇本、最佳拍攝三項(xiàng)大獎(jiǎng)。 一場(chǎng)花開(kāi)花謝的如夢(mèng)糾纏，一次暗潮洶涌的風(fēng)險(xiǎn)春天，一段各懷私心的端倪游戲。2010年夏，新生代導(dǎo)演張凡夕開(kāi)拍他的首部電影長(zhǎng)片《花為眉》，三段代表著異性、同性、雙性種種不一樣方式的愛(ài)情故事，不為人知地在北京交疊演出。日子中，無(wú)論是男女之間、男男之間、女女之間，莫名觸發(fā)的情欲，在任何旮旯都可能發(fā)生。有些惋惜是百般無(wú)奈，乃至無(wú)可挽回，但就算愛(ài)情再蹩足，那朵花仍是開(kāi)放過(guò)。
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復(fù)仇公主斯嘉麗
蘆田愛(ài)菜,岡田將生,役所廣司,市村正親,吉田鋼太郎,齊藤由貴,松重豐,山路和弘,柄本時(shí)生,青木崇高,染谷將太,白山乃愛(ài),白石加代子在戰(zhàn)火紛飛的中世紀(jì)王國(guó)中，手握利劍的斯嘉麗公主為替父報(bào)仇毅然踏上征途，卻以失敗收?qǐng)?。?dāng)她再次醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己身處神秘的“死者之國(guó)”。在那里，她邂逅了一位來(lái)自現(xiàn)代的理想主義青年；他的善意與慈悲，動(dòng)搖了她心中根深蒂固的仇恨。當(dāng)殺父仇敵再度現(xiàn)身，斯嘉麗必須做出抉擇：是繼續(xù)執(zhí)念于復(fù)仇，還是尋找到仇恨之外的人生意義。
巨人的告別
奧斯卡·馬丁內(nèi)茲,馬蒂亞斯·邁耶,路易斯·盧克,亞歷克西婭·莫亞諾,Inés Estévez,Johanna Francella,Silvia Kutika失散多年的父親重新露面，這名導(dǎo)游必須應(yīng)對(duì)舊日傷痛，并做出一個(gè)決定二人未來(lái)的抉擇。
被時(shí)間遺忘的人
帕特里克·韋恩,道格·麥克洛,莎拉·道格拉斯本片根據(jù)艾德加·賴(lài)斯·巴勒斯的小說(shuō)改編而成。講述的是第一次世界大戰(zhàn)期間，一艘德國(guó)潛艇在撞沉一艘英國(guó)人的船以后，救起了幸存者。但是這艘潛艇開(kāi)錯(cuò)了方向，將這些幸存者帶到了一片未知的土地上。那里，棲息著大量的恐龍和穴居人。他們能順利地重返家園嗎？
追殺51號(hào)
穆罕默德·阿里坎,阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯,路易·加瑞爾,吉爾·勒盧什,羅曼·杜里斯,瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基,達(dá)芙妮·帕塔基亞,維克多·阿爾特斯·索拉羅,托馬斯·班加爾特,阿克賽·百利,斯特凡納·巴克,雨果·狄龍,卡梅爾·拉布魯?shù)?薩杜·巴未來(lái)巴黎，階層鴻溝割裂都市。超腦Alma執(zhí)掌秩序，其創(chuàng)造者暴斃后，警探薩利亞聯(lián)手澤姆揭開(kāi)顛覆割裂世界的驚天謎團(tuán)。
杰夫·羅斯：帶蕉上路
杰夫·魯斯在9月29日結(jié)束為期八周的有限活動(dòng)后，《香蕉騎行》據(jù)說(shuō)向羅斯展示了不同的一面，這是一場(chǎng)結(jié)合了喜劇、自傳體故事和音樂(lè)元素的更個(gè)人化、更發(fā)自?xún)?nèi)心的表演。這部劇是關(guān)于慶祝生活、紀(jì)念損失和為生活中的意外事件做好準(zhǔn)備。
加美拉對(duì)深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線(xiàn)を浴びて見(jiàn)知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった?，F(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類(lèi)に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見(jiàn)つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類(lèi)を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見(jiàn)る間に巨大化する。ガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線(xiàn)の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動(dòng)き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬(wàn)メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……。 事実上、昭和ガメラシリーズの最終話(huà)となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時(shí)ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時(shí)期に公開(kāi)された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開(kāi)も妙にあっさりしている感がある。相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場(chǎng)の司令が全人類(lèi)を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時(shí)の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類(lèi)全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話(huà)となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測(cè)の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。