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死因無可疑
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準(zhǔn)備好了沒2:我來了
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至尊馬蒂
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看不見的客人
馬里奧·卡薩斯,阿娜·瓦格納,何塞·科羅納多,巴巴拉·萊涅,弗蘭塞斯克·奧雷利亞,帕科·圖斯,大衛(wèi)·塞爾瓦斯,伊尼戈·加斯特西,圣·耶拉莫斯,馬內(nèi)爾·杜維索,布蘭卡·馬丁內(nèi)斯,佩雷·布拉索,霍爾迪·布魯內(nèi)特,鮑比·岡薩雷斯,瑪?shù)倌取鯛査?/span>艾德里安(馬里奧·卡薩斯 Mario Casas 飾)經(jīng)營著一間科技公司,事業(yè)蒸蒸日上,家中有美麗賢惠的妻子和活潑可愛的女兒,事業(yè)家庭雙豐收的他是旁人羨慕的對象。然而,野心勃勃的艾德里安并未珍惜眼前來之不易的生活,一直以來,他和一位名叫勞拉(芭芭拉·藍(lán)妮 Bárbara Lennie 飾)的女?dāng)z影師保持著肉體關(guān)系。某日幽會過后,兩人驅(qū)車離開別墅,卻在路上發(fā)生了車禍,為了掩蓋事件的真相,兩人決定將在車禍中死去的青年丹尼爾聯(lián)同他的車一起沉入湖底。之后,勞拉遇見了一位善良的老人,老人將勞拉壞掉的車?yán)丶抑行蘩?,然而,令勞拉沒有想到的是,這位老人,竟然就是丹尼爾的父親。
冰風(fēng)暴
凱文·克萊恩,瓊·艾倫,西格妮·韋弗,亨利·科澤尼,托比·馬奎爾,克里斯蒂娜·里奇,伊利亞·伍德,亞當(dāng)·漢拜德,大衛(wèi)·克朗姆霍茨,杰米·謝爾丹,凱特·伯頓,威廉·凱恩,邁克爾·昆普斯蒂,瑪雅·丹齊格,凱蒂·霍爾姆斯,艾莉森·詹尼1973年美國康涅狄格州,感恩節(jié)快要到來,一場冰風(fēng)暴也即將到來。平凡乏味的家庭生活使中年夫妻厭倦,丈夫本?胡德(凱文?克萊恩飾)一直在引誘鄰居珍妮特?哈珀,而妻子(瓊?艾倫飾)對丈夫的謊言也早已不耐煩了。兒子保羅(托比?馬奎爾飾)迷戀著學(xué)校里最有人緣的那位女生。女兒溫迪(克里斯蒂娜?里奇)興趣于電視里的水門事件聽證會。 冰風(fēng)暴的夜晚,夫妻兩個(gè)去朋友家參加一個(gè)雞尾酒會,雞尾酒會的一個(gè)重要內(nèi)容是進(jìn)行換房間鑰匙的游戲。在酒會結(jié)束后,每個(gè)妻子都可以和別家男人結(jié)成新歡。而他們兒子則趕去面對一場誘惑與考驗(yàn),女兒正陶醉在同鄰家男孩子的性游戲中……
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自:https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster