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Chlo? Crump,Hassan Taj,Laura Kay Bailey獵殺游戲
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LAST MAN-全盲搜查官- FAKE／TRUTH
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泰國(guó)派
普洛伊·索娜琳,Machida Sutthikulphanich,Yorch Yongsin Wongpanitnont,Phintusuda Tunphairao,Yongsin Wongpanitnon,Lita Janvarapa,Jetarin Ratanaserikiat青春期的男生除了要用功讀書，更要熱衷研究「健康教育」。15歲的查拉德（永思．翁帕尼濃 飾）和歐陽(yáng)（塔納瑟．蘇里雅彭查坤 飾）、歐比（基拉奇．王斯朋 飾）三個(gè)無(wú)話不談的好基友，天天一起上下課、煩惱著撩妹小事、分享磁盤里的女神、思念著春天的到來(lái)。偶然機(jī)緣下，查拉拉目睹心儀女孩櫻桃與人氣學(xué)長(zhǎng)潭接吻，為奪櫻桃芳心，查拉拉籌劃著擊敗櫻桃，好讓櫻桃崇拜的計(jì)劃，可現(xiàn)實(shí)很殘酷，科學(xué)競(jìng)賽里有個(gè)大魔王──堪稱考試能手的天才資優(yōu)生蘇達(dá)拉。餿主意一堆的三人，決定派出蘇達(dá)拉的青梅竹馬來(lái)個(gè)「戀情攻克計(jì)劃」，但計(jì)劃卻全歪樓，學(xué)校沒(méi)教的通通有！充滿幻想與沖動(dòng)的15歲，究竟會(huì)出現(xiàn)怎樣的青春.性.插曲呢？
女人們的談話
魯妮·瑪拉,朱迪思·愛(ài)薇,艾米麗·米切爾,凱特·哈萊特,麗芙·麥克尼爾,克萊爾·芙伊,希拉·麥卡錫,杰西·巴克利,米歇爾·麥克勞德,基拉·古洛安,莎伊拉·布朗,弗蘭西斯·麥克多蒙德,薇薇安·安迪克特·道格拉斯,本·衛(wèi)肖,奧古斯特·溫特,洛克蘭·雷·米勒,納撒尼爾·麥克帕蘭德,威爾·寶,伊里·哈姆,艾米麗·德雷克,馬庫(kù)斯·克雷格,卡羅琳·吉利斯來(lái)自與世隔絕的宗教社區(qū)的婦女們努力使她們的現(xiàn)實(shí)與她們的信仰相協(xié)調(diào)。通過(guò)背景故事，我們看到一個(gè)婦女社區(qū)聚集在一起，研究如何共同前進(jìn)，為她們自己和她們的孩子建立一個(gè)更美好的世界。要么留下來(lái)戰(zhàn)斗，要么離開(kāi)。她們不會(huì)什么都不做。
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster