攝影師（韓國(guó)）
男主是一名攝影師，專(zhuān)門(mén)拍攝一些女模特的大尺度寫(xiě)真，他甚至邀請(qǐng)女友來(lái)拍攝此類(lèi)寫(xiě)真，以此來(lái)體驗(yàn)刺激感，然而女友卻遭到了非禮，甚至差點(diǎn)被性侵，女友對(duì)此耿耿于懷，然而，迫于無(wú)奈的女友卻不得不再次接受了這一賺錢(qián)的妙招，而男主此時(shí)的心思早已放在了另一個(gè)女模特的身上，女友看到男主跟其他女人胡搞，自己也將心里的那道貞潔之門(mén)打開(kāi)了....
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這就是我2026
望月春希,齋藤工主人公賢示自幼飽受性別認(rèn)同困擾，卻始終未放棄成為偶像的夢(mèng)想。醫(yī)生和田在與賢示相遇后，首次直面性別認(rèn)同障礙的現(xiàn)實(shí)，并以賢示為首例親自主刀的性別重置手術(shù)患者。一個(gè)選擇活出自我，一個(gè)探索“真正的醫(yī)療”，兩人在偏見(jiàn)與孤獨(dú)中建立起深厚信任與羈絆。 本片改編自春菜愛(ài)與和田耕治的原著，講述開(kāi)啟禁忌手術(shù)之門(mén)的真實(shí)故事。
趣塔德莊園
戴米恩·路易斯,凱瑟琳·沃特斯頓,托馬辛·麥肯齊,本·拉德克利夫,湯姆·費(fèi)爾頓,艾瑪·萊爾德,李·布羅德曼,湯姆·古德曼-希爾,吉米·卡爾,莉莉·奈特,亞當(dāng)·伍德沃德,查理·羅爾斯,盧卡斯·凱利,內(nèi)森·霍爾,亞歷山大·巴特勒,莉茲·霍普利,艾琳·奧斯汀,瑪格達(dá)萊娜·斯維蘭德,杰瑪·瓦德?tīng)?勞瑞·奧格登Fackham Hall 對(duì)傳統(tǒng)的時(shí)期劇如《唐頓莊園》和《高斯福德莊園》進(jìn)行戲謔。這部作品被形容為“延續(xù)了《裸槍》系列和《空前絕后滿天飛》等經(jīng)典笑料不斷的惡搞喜劇的傳統(tǒng)”?！ ≠M(fèi)恩斯·提芬將飾演一名新來(lái)的搬運(yùn)工，他與英國(guó)一個(gè)顯赫家族的小女兒（麥肯齊）展開(kāi)了一段出人意料的關(guān)系。同時(shí)，達(dá)文波特家族內(nèi)部矛盾不斷爆發(fā)，由達(dá)文波特勛爵和勛爵夫人（沃特斯頓）領(lǐng)導(dǎo)的家族還要面對(duì)長(zhǎng)女（萊爾德）和她不靠譜的堂弟婚禮慘敗的巨大尷尬。
廢世界
故事設(shè)定在《廢頭》世界的1042年前，以機(jī)器人“羅賓”作為主角。羅賓原本作為護(hù)衛(wèi)，隨同調(diào)查隊(duì)長(zhǎng)特里斯前往地下世界調(diào)查異常情況。盡管肩負(fù)保護(hù)特里斯的使命，但調(diào)查隊(duì)卻遭到了人工生命體馬里甘的邪教組織“吉拉教”的襲擊。在壓倒性的戰(zhàn)力差距下，調(diào)查隊(duì)陷入苦戰(zhàn)。然而，在這場(chǎng)激烈的交鋒中，他們發(fā)現(xiàn)了次元的扭曲，并逐步揭開(kāi)地下世界隱藏的秘密與異變的真相。
水底驚魂
丹尼爾·祖瓦圖,邦妮·丹尼森,克里斯·康羅伊,喬尼·奧爾西尼,葛瑞芬·紐曼,Mackenzie Rosman,馬克·馬戈利斯陽(yáng)光明媚的日子里，約翰（丹尼爾·佐瓦特 Daniel Zovatto 飾）和凱蒂（邦妮·戴尼森 Bonnie Dennison 飾）、麥特（克里斯·克羅伊 Chris Conroy 飾）、齊克（格里芬·紐曼 Griffin Newman 飾）、西蒙（約翰尼·奧希尼 Jonny Orsini 飾）和黛比（Mackenzie Rosman 飾）等五名好友，驅(qū)車(chē)來(lái)到一個(gè)毗鄰湖邊的僻靜所在進(jìn)行他們畢業(yè)前的紀(jì)念派對(duì)。他們劃著小船來(lái)到湖中央，曾經(jīng)有著恐怖記憶的約翰對(duì)這片水域頗多忌憚，但是他膽大妄為的伙伴們則競(jìng)相跳入水中，享受戲水的快樂(lè)時(shí)光。誰(shuí)知好景不長(zhǎng)，先是小船遭到猛烈碰撞，接著黛比被一條怪魚(yú)咬傷致死?！ ∧贻p人的噩夢(mèng)由此展開(kāi)，他們的磨難還未就此結(jié)束，嗜血獵手漸次向他們逼近……
好像一切都很糟糕
Melis Sevin?,Melisa Bostanc?o?lu,?brahim Ar?c?,Mert Can SevimliAy?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster
加美拉對(duì)深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見(jiàn)知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類(lèi)に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見(jiàn)つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類(lèi)を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見(jiàn)る間に巨大化する。ガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動(dòng)き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬(wàn)メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……?！ ∈聦g上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時(shí)ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時(shí)期に公開(kāi)された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開(kāi)も妙にあっさりしている感がある。相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場(chǎng)の司令が全人類(lèi)を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時(shí)の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類(lèi)全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測(cè)の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。