西蒙娜
很多人知道巴塔耶（Georges Bataille, 1897-1962）是怪才。在熱鬧的巴黎文化圈，他的路數(shù)獨(dú)特，有別於戰(zhàn)后當(dāng)時(shí)強(qiáng)勢(shì)的存在主義，為傅柯、德希達(dá)等下一代指出新路。他比前衛(wèi)更前衛(wèi)，顛覆主體性，追求極致經(jīng)驗(yàn)，不斷尋找超越界限的縫隙：搞神圣人類學(xué)（差點(diǎn)演出活人祭祀）、參與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)（但跟布賀東決裂）、自創(chuàng)「普遍經(jīng)濟(jì)」理論（超克「柜乏、累積」的經(jīng)濟(jì)思想）、開出尼采新讀法（脫離黑格爾體系）、建構(gòu)異質(zhì)文化史、也創(chuàng)作爭(zhēng)議性的情色「極限文本」。 《眼睛的故事》（Histoire de l rsquo;oeil, 1928）是其中最早、最有名的，生田耕作日譯為《眼球譚》。情節(jié)大膽，講十六歲男女主角的激情與逸軌。敘述者說(shuō)：「我只喜歡那些被歸類為骯臟的」，超越放蕩，歡慶蕩盡與過(guò)剩。前半段，故事包括在彼此身上撒尿、在死人身旁交歡等等露骨描寫。后半段，離開濱海家鄉(xiāng)，到西班牙之后，愛與死的交纏更強(qiáng)化，在暴力的斗牛場(chǎng)展現(xiàn)。 女主角席夢(mèng)娜享受用屁股把蛋壓碎的刺激，迷戀被屠斗牛的睪丸，她讓「蛋」（oeuf）和「眼」（oeil）的聲音意義互相流轉(zhuǎn)。而西方思想裡，眼睛作為理性之光的隱喻，也被徹底顛覆。最后，席夢(mèng)娜引誘、強(qiáng)暴、并和同伴一起勒死年輕神父，甚至挖出死者的眼睛來(lái)愛撫身體，還放進(jìn)g門和陰部，為巴塔耶著名的「太陽(yáng)g門」理論，做了最激烈的註腳。 《眼睛的故事》故事簡(jiǎn)短，意象卻極強(qiáng)烈。它的x愛描述，不見得能挑起情欲，反而會(huì)令人不安，因?yàn)椤竒門裡的眼睛」移動(dòng)符號(hào)象徵的位置，挑戰(zhàn)文明接受的極限，質(zhì)疑意義的可能性。
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劇情賞析
編輯推薦
心碎往事
安東·葉利欽,羅賓·威廉姆斯,蒂婭·里歐妮,埃里卡·巴杜,大衛(wèi)·杜楚尼,弗蘭克·蘭格拉,澤爾妲·威廉斯,瑪吉麗·阿馬蒂,奧加·索斯諾夫斯卡,奧蘭多·瓊斯,Bernie Sheredy,斯蒂芬·斯皮內(nèi)拉,愛麗絲·德拉蒙德,哈羅德·卡蒂耶,馬克·馬戈利斯父親的突然去世讓湯米（安東·尤金 Anton Yelchin 飾）一家人陷入了混亂，家庭無(wú)人照料一片狼藉，母親終日哭泣郁郁寡歡，就在這樣一種糟糕的情況下，湯米迎來(lái)了自己躁動(dòng)又不安的青春，無(wú)處發(fā)泄的他只能通過(guò)調(diào)皮搗蛋來(lái)紓解心中的積怨。輟學(xué)后的湯米在一家熟食店打工，負(fù)責(zé)送貨。 湯米和朋友帕魯帕斯（羅賓·威廉斯 Robin Williams 飾）成天廝混在一起，帕魯帕斯是一個(gè)外表成熟但心智幼稚的“大齡兒童”，兩人之間的感情真摯又深厚。一次意外中，湯米結(jié)識(shí)了妓女蕾蒂（Erykah Badu 飾），后者帶領(lǐng)他進(jìn)入了成年人的世界，享受了愛情的甜蜜與苦澀。一場(chǎng)意外的發(fā)生摧毀了湯米自由的生活，它不僅終結(jié)了湯米的現(xiàn)在，也波及到了他的未來(lái)。
等待方舟
耶日·斯圖爾,克里斯提娜·楊達(dá),卡里娜·謝魯斯克,馬里烏什·德莫霍夫斯基,馬雷克·瓦爾切夫斯基,揚(yáng)·諾維茨基,亨里克·比斯塔,萊昂·涅姆奇克,克茲佐夫·馬扎克,斯坦尼斯瓦夫·伊加爾Set in an underground dungeon inhabited by bundled, ragged human beings, after the nuclear holocaust. The story follows the wanderings of a hero through the situations of survival. People wait for the Ark to arrive and rescue them while their habitat falls apart. Delving deep into the dusty and long abandonded vaults of b-cinema in search of lost gems always leaves me with a bittersweet taste. On one hand the discovery of unexpected gems where no one would think them possible is a rewarding experience. On the other hand though it makes one wonder how many of these remarkable low-budget oddities, personal love affairs of directors never quite famous and now all but forgotten, have almost forever slipped from memory? n any case what we have here is a little post-apocalyptic gem from Poland that is really better than it has any right to. The dystopian near future of O-BI, O-BA finds a group of survivors of the nuclear war that ravaged the Earth inhabiting an underworld concrete bunker and biding their time as they wait for the mysterious Ark, an air ship of some kind that will come and save them. The Ark proves to be an elaborate hoax, carefully designed to give hope to the malnourished and desperate denizens of the bunker, while in the meantime the dome that separates their miserable existence from the nuclear winter outside is slowly caving in. What first striked me about the movie is the design of the bunker and the depiction of the survivors. The survivors are gaunt, filthy and terrible-looking penitents, dressed in rags and aimlessly wandering the neon-lit halls of the bunker like automatons. The bunker is a rundown, seedy place, with bright neon lights peering from all sides like the eyes of malignant beasts. On one hand it is a slightly 80's depiction of the dystopian future but the movie never stoops down to MAD MAX cheese. Instead it combines biting political satire with the bleak outlook of a world with no future, black comedy with barbs on apathy, religion and power. The survivors, for example, are fed some kind of flour dropping from a tube that hovers in the air - later on we discover the food supervisor uses books and the Bible itself as filler for this meagre meal. There are many such short symbolic touches, perhaps not life-changing or faith-restoring, yet playful, clever and inspired. One thing is for sure; O-BI, O-BA is not your run-of-the-mill sci-fi schlock. It overcomes its modest budget with creativity and has genuine artistic aspirations both from a writing and directing perspective. My opinion is that it should have been filmed in black and white instead of colour though. The director uses atmospheric light and shadow to great effect and it would have registered even better in stark black and white. The blue-green neon on the other hand outstays its welcome after a while. Just a minor gripe in an otherwise solid b-movie with its heart set in all the right places. Imagine a less bleak THE ROAD (Cormac McCarthy) being injected with the satire and humour of DR.STRANGELOVE and you're getting there. See it if you can find it.
興登堡遇難記
喬治·C·斯科特,安妮·班克羅夫特,威廉·阿瑟東羅伯特.懷斯執(zhí)導(dǎo)的該部災(zāi)難片根據(jù)真實(shí)事件改編而成。故事講述一九三九年，一艘滿載各式人等飛往紐約的德國(guó)造興登堡飛船，在抵達(dá)紐約上空時(shí)發(fā)生爆炸，造成了歷史上的大悲劇。
血腥姐妹會(huì)
科林·伊格斯菲德,迪倫·斯派比利,米婭·羅斯·弗蘭普頓,蘭迪·庫(kù)卓,萊克西·阿特金斯,Lala Kent,Sarah McDaniel,雷卡·雷內(nèi),梅莉爾·羅斯,泰勒·喬恩·奧爾森,凱瑟琳·勒,塔尼婭,謝伊·巴克納,詹妮弗·提圖斯,Natali Yura智慧與美貌并存的Riley進(jìn)入大學(xué)后加入了一個(gè)人人眼羨的姐妹會(huì)，成員都有著維密天使般的臉蛋和身材，可姐妹會(huì)中的成員卻相繼死去，被連環(huán)殺人犯取掉身上了一部分做成玩偶，一個(gè)想要睡遍姐妹會(huì)中所有人的帥哥Carter成為首要嫌疑人，軟件Row的秘密也隨之浮出水面，Riley的媽媽竟曾也是姐妹會(huì)的一員 她的死背后隱含著什么秘密
猩球崛起
安迪·瑟金斯,詹姆斯·弗蘭科,芙蕾達(dá)·平托,約翰·利思戈,布萊恩·考克斯,湯姆·費(fèi)爾頓,泰勒·萊伯恩,卡琳·考諾娃,泰瑞·諾塔里,理查德·賴丁斯,克里斯托弗·戈登,德文·達(dá)爾頓,杰·卡普托,大衛(wèi)·奧伊羅,杰米·哈里斯為了能讓身患老年癡呆癥的父親重回正常的生活，威爾·羅曼（詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾）一直致力于名為“Cure”的基因藥物的開發(fā)，并在大猩猩身上不斷進(jìn)行著藥物試驗(yàn)。在公司已經(jīng)失去信心的同時(shí)，威爾繼續(xù)在家完成試驗(yàn)，并在一只名為凱撒的大猩猩身上獲得成功。借助靈長(zhǎng)類學(xué)家卡洛琳（芙蕾達(dá)·平托 Freida Pinto 飾）的幫助，威爾發(fā)現(xiàn)凱撒的智力極大地提高。不過(guò)，人類的社會(huì)始終無(wú)法接受擁有極高智力的凱撒，凱撒被送往了猩猩看護(hù)所?？醋o(hù)所的殘酷對(duì)待，使得凱撒利用智慧進(jìn)行抗?fàn)?，最終救走了同時(shí)被囚禁的其他猩猩，而且對(duì)它們都使用了Cure。一群高智商的猩猩與人類對(duì)立的戰(zhàn)爭(zhēng)就此拉開。本片獲得了第84屆奧斯卡最佳視覺效果的提名。
時(shí)間里的愛人
安德魯·加菲爾德,弗洛倫絲·皮尤,格瑞斯·德蘭妮,李·布雷斯維特,伊芙·海因德,亞當(dāng)·詹姆斯,道格拉斯·霍奇,艾米·摩根,妮雅姆·庫(kù)薩克,露西·布萊爾斯,羅伯特·布爾特,尼基爾·帕爾瑪,凱麗·戈德利曼,希瑟·克蘭妮,馬特·肯納德,薩姆·肯納德,薩羅亞-莉莉·拉特納維爾,勞拉·蓋斯特,瑪拉馬·科利特,蘇·華萊士前途無(wú)量的女主廚Almut（弗洛倫絲·皮尤 Florence Pugh 飾），遇上失婚男子Tobias（安德魯·加菲爾德 Andrew Garfield 飾），一次邂逅，改變了余生。就在兩人相愛成家之后，一個(gè)突如其來(lái)的真相，也將撼動(dòng)他們幸福的生活……