騙財(cái)騙色

★ 0.6 播放:52萬 更新:2026-05-07

本片由四部互相獨(dú)立但都與;騙 rdquo;相關(guān)的短片組成。兩部中的故事發(fā)生在民國時(shí)期:《針到命除》篇,自稱針灸專家的華亦佗(谷峰)與徒弟(吳明才)被婦人(歐陽莎菲)請(qǐng)家給女兒看病,兩人合演過聳人聽聞的雙簧,嚇破膽的婦人忙掏出幾乎全部積蓄,哪想華亦佗一針扎下,女兒一命嗚呼,不久華亦佗搖身變作賽扁鵲;《花柳醫(yī)生》篇,貌美體端的曹麗珠(汪萍)來到珠寶店稱她是不遠(yuǎn)處花柳醫(yī)生曹濟(jì)人(姜南)的妹妹,要給待嫁的侄女挑選一套貴重珠寶,選定后,她要伙計(jì)周吉(康凱)送到哥哥處,周吉裝裱珠寶時(shí),曹麗珠來到曹濟(jì)人處開始與他攀親戚,稱她在不遠(yuǎn)處珠寶店上班的表侄周吉得了花柳病,但不好意思求醫(yī),等會(huì)他佯稱送珠寶時(shí)請(qǐng)給予特別照顧,早被迷得神魂顛倒的曹濟(jì)人連連答應(yīng)。 nbsp;   兩部中的故事發(fā)生在1970年代初:《印鈔票機(jī)》篇,靠操持皮肉生意;致富發(fā)家的蘇菲(邵音音)與安娜(丹娜)聽朋友大衛(wèi)(詹森)說要回國的老外(積高)欲出shou研制的印真鈔票的機(jī)器,動(dòng)了心思,而兩人拿著該機(jī)器吐出的鈔票購物、du錢時(shí)發(fā)現(xiàn)果然好用,興奮地開出巨額支票將之買下;《我要官人》篇,性胃口大得驚人的周小姐(佘莎莉)嫌未婚夫不中用,憑借風(fēng)流姿色及一流的業(yè)務(wù)能力、床上功夫,許多位高權(quán)重的男人被她迷惑,shou賣電器的通用公司總經(jīng)理(岳華)就被她騙得財(cái)色兩空,而他的老婆、該公司的董事長(陳萍)得知他通用公司女職員時(shí),也以樣學(xué)樣通用起男職員來。   

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劇情簡(jiǎn)介

本片由四部互相獨(dú)立但都與;騙 rdquo;相關(guān)的短片組成。兩部中的故事發(fā)生在民國時(shí)期:《針到命除》篇,自稱針灸專家的華亦佗(谷峰)與徒弟(吳明才)被婦人(歐陽莎菲)請(qǐng)家給女兒看病,兩人合演過聳人聽聞的雙簧,嚇破膽的婦人忙掏出幾乎全部積蓄,哪想華亦佗一針扎下,女兒一命嗚呼,不久華亦佗搖身變作賽扁鵲;《花柳醫(yī)生》篇,貌美體端的曹麗珠(汪萍)來到珠寶店稱她是不遠(yuǎn)處花柳醫(yī)生曹濟(jì)人(姜南)的妹妹,要給待嫁的侄女挑選一套貴重珠寶,選定后,她要伙計(jì)周吉(康凱)送到哥哥處,周吉裝裱珠寶時(shí),曹麗珠來到曹濟(jì)人處開始與他攀親戚,稱她在不遠(yuǎn)處珠寶店上班的表侄周吉得了花柳病,但不好意思求醫(yī),等會(huì)他佯稱送珠寶時(shí)請(qǐng)給予特別照顧,早被迷得神魂顛倒的曹濟(jì)人連連答應(yīng)。 nbsp;   兩部中的故事發(fā)生在1970年代初:《印鈔票機(jī)》篇,靠操持皮肉生意;致富發(fā)家的蘇菲(邵音音)與安娜(丹娜)聽朋友大衛(wèi)(詹森)說要回國的老外(積高)欲出shou研制的印真鈔票的機(jī)器,動(dòng)了心思,而兩人拿著該機(jī)器吐出的鈔票購物、du錢時(shí)發(fā)現(xiàn)果然好用,興奮地開出巨額支票將之買下;《我要官人》篇,性胃口大得驚人的周小姐(佘莎莉)嫌未婚夫不中用,憑借風(fēng)流姿色及一流的業(yè)務(wù)能力、床上功夫,許多位高權(quán)重的男人被她迷惑,shou賣電器的通用公司總經(jīng)理(岳華)就被她騙得財(cái)色兩空,而他的老婆、該公司的董事長(陳萍)得知他通用公司女職員時(shí),也以樣學(xué)樣通用起男職員來。   

導(dǎo)演精選

包寶寶

 畫面開始,一雙豐滿的手靈巧地揉面、按記兒、搟皮兒、包包子。沒過一會(huì)兒,一籠白白凈凈又饞人的包子就做得了。相貌平平的女主人推開廚房的窗戶,短暫的歇息。稍后,包子蒸熟,女主人端著它來到餐桌前。此時(shí),她的老公已經(jīng)起床,正目不轉(zhuǎn)睛地盯著電視的新聞。而他看了表后狼吞虎咽,便匆匆上班去了。失落的女主人拿起最后一個(gè)包子,可剛一張嘴包子便大哭了起來。不知為何包子有了生命,而倍感孤獨(dú)的女主人格外開心,于是將包寶寶當(dāng)做自己的孩子撫養(yǎng)。小包子一天天長大,他起初和女主人分外親近,但是他漸漸有了自己的個(gè)性,渴望獨(dú)立,渴望遠(yuǎn)行……本片是《超人總動(dòng)員2》的貼片短片,榮獲奧斯卡電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。

無論如何我愛你

 這部精美的動(dòng)畫短片由編劇/導(dǎo)演威爾·麥柯馬克和邁克爾·戈維爾聯(lián)手打造。在悲劇發(fā)生后,一對(duì)父母失去了孩子,傷心欲絕的他們要面對(duì)隨之而來的失落感。

主謀

  在天眼尚未密布,監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代,名畫大盜就是會(huì)光天化日,大剌剌走進(jìn)美術(shù)館,直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走??此苾簯虻囊磺?,背后主謀還要是住在市郊、人畜無害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式,改以其擅長的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭,捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫作未必是一個(gè)借口,但到頭來凸顯存在荒謬的公路逃亡,儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。