兒子與情人
劇情描述年輕礦工保羅個(gè)性文靜而敏感，其母葛楚因與時(shí)常酗酒的丈夫感情不睦，竟轉(zhuǎn)向兒子尋求愛(ài)的寄托，情感超過(guò)了正常的母愛(ài)。這種情形影響了保羅跟女朋友米莉安的交往，米莉安因家庭嚴(yán)格的宗教觀念影響，使她只想追求精神戀愛(ài)而排斥肉體的熱情。保羅為了擺脫母親的控制與女友的感情打擊，竟一頭投入與夫分居的女工克萊拉的懷抱，但旋即發(fā)現(xiàn)兩人在精神上缺乏溝通。最后，保羅拋棄了這座單調(diào)乏味的煤礦小鎮(zhèn)，到異鄉(xiāng)另闖天下
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索蕾：來(lái)自未來(lái)的妻子
希拉·達(dá)拉·艾莎,迪翁·維約科,David GojkovicSore從未來(lái)穿越回過(guò)去，只為改寫(xiě)她丈夫Jonathan的命運(yùn)。但命運(yùn)從不輕易讓步——當(dāng)過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)交織，她與Jonathan的愛(ài)情也陷入無(wú)法逃脫的時(shí)間迷宮。
富貴逼人來(lái)
彼得·塞勒斯,雪莉·麥克雷恩,茂文·道格拉斯,杰克·沃登,理查德·貝斯哈特暢斯（彼得·塞勒斯 Peter Sellers飾），一位頭腦簡(jiǎn)單的老園丁。他一直生活在華盛頓的一間老房子里，從未離開(kāi)過(guò)。他全部的生活就是看電視，看電視成了他唯一與外界溝通的途徑。在長(zhǎng)期的累積之下，他的整個(gè)思想行為和世界觀已完全電視化。然而他的雇主突然去世，暢斯一下子變得無(wú)處可去，孤苦無(wú)依。面對(duì)陌生而又新鮮的世界，他頓時(shí)亂了方寸。在一場(chǎng)突如其來(lái)的車(chē)禍后，暢斯居然成為富有的華盛頓商人伊芙（雪莉·麥克雷恩 Shirley MacLaine飾）和本（茂文·道格拉斯 Melvyn Douglas飾）的座上賓。他憑借在電視上學(xué)來(lái)的“廣博”知識(shí)，技驚四座，甚至當(dāng)上了政客們倚重的智囊。本部享譽(yù)70年代末期影壇的政治諷刺喜劇《富貴逼人來(lái)》，是笑匠彼得·塞勒斯的最后遺作。本片榮獲1980年第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角并獲得最佳男主角提名，入圍1980年第33屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)。
入主客房
圭多·卡普里諾,卡米拉·菲利皮,愛(ài)德華多·佩謝,Romeo PellegriniThe morning Stella decides to take her own life, a stranger knocks at her door claiming the guest room he booked for the night. Surprised but charmed by this man who seems to know her very well, Stella decides to let him in. But when Sandro, the man who broke Stella's heart, joins them at home, this odd situation turns immediately into chaos.
大話修仙
孫槐志一天欣欣來(lái)到一家古董店，連呼數(shù)聲有人么，不見(jiàn)有人回應(yīng)，偌大的古董店空無(wú)一人。由于好奇心的驅(qū)使欣欣不管三七二十一自?shī)市蕾p起來(lái)，不斷的被眼前的物品所震懾所陶醉，就在此時(shí)突然有一人出現(xiàn)，嚇了欣欣一跳。此人行徑古里古怪，不過(guò)欣欣也沒(méi)有放在心上，欣欣與其交談數(shù)據(jù)之后又繼續(xù)欣賞起古董來(lái)，然而奇怪的事情就在此時(shí)悄然發(fā)生了……
安身何處
比爾·薩奇,埃迪·法可,Tatiana Abracos,Aida Johaness,杰·托馬斯,Jade GoldenJoseph Fulton, a well-regarded fifty-eight-year-old director of romantic comedies, wants to become assistant groundskeeper at a local cemetery. He wants to work outdoors and be close to nature. Meanwhile, he thinks it’s important to have his last will and testament drawn up. But his highly dramatic actress girlfriend thinks he must be dying and that he is just too brave to tell anyone. The rumor spreads and soon everyone he knows—and some he doesn’t—are crowded into his small apartment to say their last farewells.
狗心1988
葉甫根尼·耶夫斯基格涅耶夫,Vladimir Tolokonnikov,鮑里斯·普洛特尼科夫,Roman Kartsev,尼娜·魯斯拉諾娃,Evgeniy Kuznetsov,Olga Melikhova,阿列克謝·米羅諾夫,Anzhelika Nevolina,Valentina Kovel,謝爾蓋·菲利波夫,Roman Tkachuk,娜塔莉亞·拉平娜米哈伊爾·阿法納西耶維奇·布爾加科夫1891年生于基輔，1940年逝世于莫斯科。世界文壇稱(chēng)他是一位思想深邃、以大無(wú)畏精神向一切邪惡挑戰(zhàn)的文學(xué)大師。其代表作《狗心》、《白衛(wèi)軍》、《大師和瑪格麗特》等曾被蘇聯(lián)當(dāng)局查禁沒(méi)收，或“默殺”。作家死后恢復(fù)名譽(yù)、蘇聯(lián)文壇兩度掀起“布爾加科夫熱”?，F(xiàn)在他的作品進(jìn)入現(xiàn)代經(jīng)典之列，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的文學(xué)珍品之一。 《狗心》作于一九二五年初，在文學(xué)圈子里獲得一致好評(píng)，人們發(fā)現(xiàn)它確實(shí)尖銳地抨擊了現(xiàn)實(shí)，但它抨擊的是現(xiàn)實(shí)中的粗野、愚昧和荒廖。小說(shuō)寫(xiě)一條狗因?yàn)樽隽巳说哪X垂體移植手術(shù)，突然成了有人外表的流氓，致使流氓習(xí)氣隨著腦垂體分泌的激素，滲入了取名沙里科夫的實(shí)驗(yàn)室怪物的每個(gè)細(xì)胞。沙里科夫的可怕不公在于他身上那些流氓無(wú)產(chǎn)者的劣性，并且在于他對(duì)社會(huì)主義的庸俗化.表面上看來(lái)，《狗心》很像一個(gè)科幻故事，但是實(shí)際上卻有著反烏托邦小說(shuō)的關(guān)于哲理和社會(huì)的深邃思考?！ ?guó)際知名的醫(yī)生菲利普·普列奧布拉任斯基教授，為了進(jìn)行改善人種的優(yōu)生學(xué)試驗(yàn)，把一個(gè)剛剛死去的行竊的酒鬼的腦垂體和睪丸移到一只叫沙里克的狗身上。沙里克竟變成了“還處于最低發(fā)展階段的”人——沙里科夫?！ ∵@個(gè)能講人言、衣食如人的衣冠禽獸，一天天顯示出是一個(gè)懷著“一顆最為卑鄙齷齪的心”的敗類(lèi)：酗酒、偷竊、說(shuō)謊、告密、無(wú)恥下流，直至栽臟陷害、用手槍威脅要強(qiáng)占教授的住宅。更有意味的是，這個(gè)狗“出身”的沙里科夫竟然被政府賞識(shí)而任命為莫斯科公共衛(wèi)生局清除流竄動(dòng)物科科長(zhǎng)。他穿上了皮夾克(這是當(dāng)時(shí)文學(xué)作品里革命者的形象模式)，出入有專(zhuān)車(chē)——盡管是卡車(chē)。幸而兩位“造物主”普列奧布拉任斯基教授和博爾緬塔爾大夫及時(shí)用手術(shù)把沙里科夫還原為沙里克，才沒(méi)釀成慘禍?！ ≡谶@篇小說(shuō)里，布爾加科夫力究天人之際，思考著人與自然、人與社會(huì)的關(guān)系、人的能力限度以及人對(duì)于整個(gè)自然界的責(zé)任。實(shí)際上，布爾加科夫繼續(xù)闡釋著一個(gè)重大的主題：人不應(yīng)該僭越，不應(yīng)該覬覦全能的上帝的位置。這個(gè)上帝便是自然、社會(huì)的客觀法則。試圖超越社會(huì)、自然的進(jìn)程，把科學(xué)變?yōu)槠茐目陀^規(guī)律的迷信，狂熱蠻干地“創(chuàng)造歷史”，是不能不受到懲罰的。正如小說(shuō)《不祥之蛋》中，佩爾西科夫教授雖然掌握了科學(xué)，卻缺乏對(duì)人類(lèi)社會(huì)的責(zé)任感，最后死于瘋狂的群眾的亂拳之下；而給人類(lèi)社會(huì)帶來(lái)可怖的厄運(yùn)的洛克，急功近利而智力低下到根本談不上什么責(zé)任感問(wèn)題，卻“帶著官家的公文”，則是更為可怕的。 而在《狗心》中，國(guó)際首屈一指的名醫(yī)菲利普·普列奧布拉任斯基教授空前絕后的完美手術(shù)只能創(chuàng)造出險(xiǎn)些置其于死地的社會(huì)敗類(lèi)。普列奧布拉任斯基教授經(jīng)受了自作自受的“科學(xué)實(shí)驗(yàn)”之后，終于覺(jué)悟道：“看吧，如果一個(gè)研究者不是摸著大自然的脈搏，與之共進(jìn)，而是想加速問(wèn)題的解決，揭開(kāi)那神秘的帷幕，那么，就給你個(gè)沙里科夫嘗嘗，還讓你吃不了兜著走。” 看來(lái)，人要充當(dāng)上帝——造物主的角色，結(jié)果只能是對(duì)上帝的諷刺性模擬。干擾世界的客觀進(jìn)程最終只能落得搬起石頭砸自己的腳的下場(chǎng)。