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母親2020
長(zhǎng)澤雅美,奧平大兼,阿部隆史,郡司翔,夏帆,皆川猿時(shí),仲野太賀,木野花,土村芳,荒卷全紀(jì),大西信滿,淺田芭路聯(lián)合艦隊(duì)司令長(zhǎng)官:山本五十六
三船敏郎,加山雄三,司葉子,稻葉義男,土屋嘉男,平田昭彥致命錄像帶94
安娜·霍普金斯,Sean Patrick Dolan,德魯·維爾戈維爾,達(dá)克斯·拉維納狂犬病1977
瑪麗琳·錢伯斯,弗蘭克·穆?tīng)?喬·西爾弗,霍華德·雷什潘,帕特麗夏·蓋奇,蘇珊·羅曼,Roger Periard,Lynne Deragon,Terry Schonblum,Victor Désy,Julie Anna,Gary McKeehan,Terence G. Ross,米格爾·費(fèi)爾南德斯,Robert O'Ree,艾倫·莫伊爾,Malcolm Nelthorpe,瓦拉斯塔·瓦拉納,彼得·麥克內(nèi)爾,Una Kay,Robert A. Silverman,Isabelle利欲兩心
馬修·麥康納,阿爾·帕西諾,蕾妮·羅素,阿曼德·阿山特,杰里米·皮文,杰米·金,凱文·查普曼人面獸心2024
基特·哈靈頓,阿什莉·卡明斯,詹姆斯·科茲莫,凱奧林·斯普林加爾,亞當(dāng)·巴茲爾同類推薦
鋼鐵少女
明日花綺羅,秋山莉奈,城戸裕次,栩原樂(lè)人,古原靖久,虎牙光揮セクシー女優(yōu)の明日花キララが主演するアクション。無(wú)法者の集団「クレイジードッグス」が支配する村に、人間の身體能力を超越した力を発揮する特殊な強(qiáng)化スーツに身を包んだ美女「アイアンガール」が現(xiàn)れる。アイアンガールは失った過(guò)去の記憶を探して旅しており、村の古文書には「鉄の救世主が村の危機(jī)を救う」と記されていた。アイアンガールを伝説の存在と信じた村人たちは、クレイジードッグスと戦うため立ち上がるが、その戦いの中で意外な真実が明らかになる。音楽を人気バンド「CASCADE」のMASASHIが擔(dān)當(dāng)。
懸崖絕壁
佩麗冉卡·曹帕拉,卡爾·厄本,特穆拉·莫里森,伊斯梅爾·克魯斯·科爾多瓦,加里·比德?tīng)?薩菲亞·奧克利-格林,大衛(wèi)·菲爾德,扎克·莫里斯,格雷格·哈頓,薩欽·喬伯,帕卡羅·姆澤貝,喬丹·穆尼,羅尼·詹姆斯·休斯,莎倫·布魯克斯,艾克·楚特,喬恩·奎斯蒂德,吉迪恩·姆澤姆貝,拉斯·加拉格爾,維丹滕·奈杜,內(nèi)斯特·盧卡斯故事以19世紀(jì)的開曼群島為背景,索爾達(dá)娜飾演居住在加勒比海地區(qū)的??巳麪枺@是一個(gè)非常強(qiáng)勢(shì)的女性角色,當(dāng)她的島嶼被兇殘的海盜入侵時(shí),她過(guò)去的秘密將被揭開。
關(guān)于我轉(zhuǎn)生變成史萊姆這檔事蒼海之淚篇
堂本光一舞臺(tái)設(shè)定在崇拜水龍守護(hù)神的海底王國(guó)「海炎國(guó)」,這里因神秘污染和“強(qiáng)行喚醒沉睡水龍”的陰謀陷入危機(jī)。利姆露一行人原本是來(lái)海島度假,卻被卷入這場(chǎng)深海危機(jī),從悠閑摸魚被迫營(yíng)業(yè),潛入蒼海深處揭開陰謀、阻止海底文明覆滅。
驚魂繡花鞋
何乙軒,劉漢兆,輝燦,周昕妤,郭亞菲,郭玉英,賈明瑛一雙繡花鞋,隱藏著一個(gè)死亡詛咒,凡是穿過(guò)繡花鞋的人都意外慘死,無(wú)一幸免。安雯(何乙軒 飾)大病未愈,擺脫了丈夫潘航(輝燦 飾)和醫(yī)生的看護(hù),獨(dú)自逃回老家古宅生活。安雯在老宅發(fā)現(xiàn)了一雙祖上流傳并受到死亡詛咒的繡花鞋,陰差陽(yáng)錯(cuò)之下繡花鞋穿在了她的腳上,意外開啟了繡花鞋上的死亡詛咒。咒怨生效冤魂索命,盤桓在老宅之中的詭影無(wú)處不在,無(wú)法擺脫的惡靈如影隨形,迫使頻臨崩潰的安雯做出瘋狂的舉動(dòng),陷入一場(chǎng)危機(jī)四伏的驚魂逃亡……
瑪?shù)铝盏默數(shù)铝?/h3>海倫娜·霍華德,米蘭達(dá)·裘麗,莫莉·帕克,奧奎·奧克波克瓦西里,蘇妮特·瑪尼,費(fèi)利佩·博尼拉,麗莎·薩爾斯,寇蒂斯·庫(kù)克,雷納爾多·皮涅拉,邁拉·盧克利希亞·泰勒,茱莉·塞爾達(dá),達(dá)娜·埃斯科爾森,蘇澤特·古恩,邁克·霍奇,亞歷山德拉·塔塔爾斯基
《瑪?shù)铝盏默數(shù)铝铡肥敲绹?guó)女導(dǎo)演約瑟芬·戴克最新的一部作品。這部電影講述了一個(gè)戲劇導(dǎo)演,在創(chuàng)作她最近的作品時(shí)所產(chǎn)生的故事。這也是約瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人頗為相似,同樣作為導(dǎo)演的她,也是一名演員。戴克以往的作品,總是帶著一定程度上的形式化的美感,也顯露著女性特有的細(xì)膩。在她的作品中,鏡頭更像是一雙可以無(wú)限接近角色人物的眼睛,時(shí)刻捕捉著主觀視角下的人物的行動(dòng)和當(dāng)時(shí)的情內(nèi)心狀態(tài)。