花與蛇 究極繩調(diào)教
日本淺尾政行執(zhí)導(dǎo)的SM情欲片；一個(gè)公司的總裁的對(duì)頭為了陷害他，將他的妻子和女兒綁架，百般凌虐后將帶上面具的她們放在總裁乘坐的客車上，在和兩個(gè)女人做完愛后，解開面具，總裁才發(fā)現(xiàn)和他做愛的原來是他的女兒，與他同來的老板對(duì)應(yīng)的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子結(jié)束。解析：硬核導(dǎo)演的影像特征在日本6、70年代的粉紅色浪潮中，出了很多情色導(dǎo)演。有人索性來了個(gè)排名，列出日本那個(gè)時(shí)代的四大情色導(dǎo)演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司?，F(xiàn)在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列進(jìn)四大之列。若是以作品多少來排名次的話，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度來看，他則是要稍遜一籌。但是，從這里可以看出西村在日本情色電影界中的重要性。從開創(chuàng)一個(gè)類型片的角度來看，他還是完全可以被稱為大師的。因此，有人將他與日本的情色片開山導(dǎo)演武田鐵二并稱。無疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核為主。影片從主體構(gòu)架上，頗似小沼勝的《箱中女》，都是劫持——虐待——愛上虐待的橋段。在這個(gè)老套的畸戀橋段中，西村安排了所有的硬核情色作品所該有的東西。開始是大庭秀紀(jì)對(duì)女病人的猥褻，接著又是與助手做愛。在第二組猥褻女病人的鏡頭中，把手插入女人下體的鏡頭雖然沒有讓人看到關(guān)鍵的隱私部位，但其大膽程度可見一斑。戲劇化的發(fā)展還在后邊，女病人竟然是一個(gè)同性戀。而在女病人受盡了大庭秀紀(jì)的殘害之后，竟然喜歡上了這種生活。在增村保造1969年的《盲獸》之中就有這種被虐之愛的描寫，但那種被虐是男女雙方的，而在本片之中則只是對(duì)女性的戕害。這種對(duì)女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且，他還喜歡夸大虐待的過程，制造一系列的感觀刺激。也許，就是因?yàn)閷?duì)感官刺激的執(zhí)著，才使他排名在各大師之后吧。不過，正是這種直接的感官刺激，再加上用鏡方面的極為大膽，才創(chuàng)造了他特有的影像風(fēng)格艾旦影視
觀影入口
影片簡介
日本淺尾政行執(zhí)導(dǎo)的SM情欲片；一個(gè)公司的總裁的對(duì)頭為了陷害他，將他的妻子和女兒綁架，百般凌虐后將帶上面具的她們放在總裁乘坐的客車上，在和兩個(gè)女人做完愛后，解開面具，總裁才發(fā)現(xiàn)和他做愛的原來是他的女兒，與他同來的老板對(duì)應(yīng)的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子結(jié)束。解析：硬核導(dǎo)演的影像特征在日本6、70年代的粉紅色浪潮中，出了很多情色導(dǎo)演。有人索性來了個(gè)排名，列出日本那個(gè)時(shí)代的四大情色導(dǎo)演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。現(xiàn)在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列進(jìn)四大之列。若是以作品多少來排名次的話，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度來看，他則是要稍遜一籌。但是，從這里可以看出西村在日本情色電影界中的重要性。從開創(chuàng)一個(gè)類型片的角度來看，他還是完全可以被稱為大師的。因此，有人將他與日本的情色片開山導(dǎo)演武田鐵二并稱。無疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核為主。影片從主體構(gòu)架上，頗似小沼勝的《箱中女》，都是劫持——虐待——愛上虐待的橋段。在這個(gè)老套的畸戀橋段中，西村安排了所有的硬核情色作品所該有的東西。開始是大庭秀紀(jì)對(duì)女病人的猥褻，接著又是與助手做愛。在第二組猥褻女病人的鏡頭中，把手插入女人下體的鏡頭雖然沒有讓人看到關(guān)鍵的隱私部位，但其大膽程度可見一斑。戲劇化的發(fā)展還在后邊，女病人竟然是一個(gè)同性戀。而在女病人受盡了大庭秀紀(jì)的殘害之后，竟然喜歡上了這種生活。在增村保造1969年的《盲獸》之中就有這種被虐之愛的描寫，但那種被虐是男女雙方的，而在本片之中則只是對(duì)女性的戕害。這種對(duì)女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且，他還喜歡夸大虐待的過程，制造一系列的感觀刺激。也許，就是因?yàn)閷?duì)感官刺激的執(zhí)著，才使他排名在各大師之后吧。不過，正是這種直接的感官刺激，再加上用鏡方面的極為大膽，才創(chuàng)造了他特有的影像風(fēng)格艾旦影視