　　在天眼尚未密布，監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代，名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日，大剌剌走進(jìn)美術(shù)館，直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走?？此苾簯虻囊磺校澈笾髦\還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式，改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭，捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口，但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡，儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。

瀟灑先生

　　瀟灑是一個(gè)船員，整天在海上漂泊，一去就是幾個(gè)月，他的媽媽和小妹阿珍都很擔(dān)心他。一天，瀟灑回到家，妹妹非常驚喜，可是他的媽媽并不開(kāi)心，覺(jué)得他沒(méi)有出息。瀟灑很是委屈，于是借酒消愁。阿珍和她的媽媽靠開(kāi)小店為生，每天，早晨都有很多出租司機(jī)來(lái)照顧她們的生意，其中有一位司機(jī)阿光對(duì)阿珍有意思，經(jīng)常來(lái)幫助她們。一天，政府通知他們，房子半年后要撤，但是他們一時(shí)又拿不出錢(qián)去買(mǎi)新的房子，為了籌錢(qián)，于是一家人在阿光的幫助……

戀愛(ài)禁區(qū)

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