畸零與色情/彼得堡異人寫真

★ 1.7 播放：86萬 更新：2026-05-08

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀的圣彼得堡，環(huán)繞多個角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對方的性命，對巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當?shù)睦淇幔瑳]有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準的角色構(gòu)造中所傳達出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因為他要講的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會結(jié)構(gòu)。相對而言，動作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動作的內(nèi)在暴力。就這一點而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠是獨一無二、不能復制的。

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劇情簡介

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀的圣彼得堡，環(huán)繞多個角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對方的性命，對巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當?shù)睦淇?，沒有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準的角色構(gòu)造中所傳達出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因為他要講的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會結(jié)構(gòu)。相對而言，動作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動作的內(nèi)在暴力。就這一點而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠是獨一無二、不能復制的。

觀眾評論

飴シロ

其實…在看到她眼睛被縫住，耳鼻被灌蜂蠟的時候我竟然又回去盯著那張臉看了半天，中間還吃了個橘子??

NOAH

都忘記了嗎？既然是贅婿，老婆不能沒了啊，好多話都沒出現(xiàn)了吧

さちも

沈浪找的兩千人不會也是特殊血脈者吧，到時候和楚國進行邊境會獵[:a冥想:]

奧田枠

雨總的第一種猜想有可能是周秘書刷虹膜把吳東極帶下來的，如果是這樣的話那那個周秘書的嫌疑就很大了

幕后花絮

制作團隊

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀的圣彼得堡，環(huán)繞多個角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對方的性命，對巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當?shù)睦淇幔瑳]有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準的角色構(gòu)造中所傳達出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因為他要講的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會結(jié)構(gòu)。相對而言，動作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動作的內(nèi)在暴力。就這一點而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠是獨一無二、不能復制的。

拍攝手記

又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫真剛踏入二十世紀的圣彼得堡，環(huán)繞多個角色的故事大綱以一位來自中產(chǎn)階級的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣情色照片的攝影師纏上了，愛過痛過，最后出走西方《莫斯科異人寫真》對于暴力卻幾乎是輕描淡寫的。問題不在于觀眾看到了什么鏡頭，而是他們沒看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時，以及在工程師屋里殺了醫(yī)生時，都是在近距離一拔槍就結(jié)果了對方的性命，對巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當?shù)睦淇?，沒有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫的影像與精準的角色構(gòu)造中所傳達出來的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因為他要講的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會結(jié)構(gòu)。相對而言，動作只是輕微的、次要的，而特寫鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒有動作的內(nèi)在暴力。就這一點而言，我們可以說：在電影發(fā)展一百年后的世紀末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現(xiàn)的手法上永遠是獨一無二、不能復制的。