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她的重生
瑪麗安娜·芳塔娜,喬瓦尼·安扎爾多,Demetra Avincola,Dalila De Marco,洛倫索·吉埃利,Eliana Lupo,Cristiana Raggi,Nicola Rignanese影片在舒緩的節(jié)奏下呈現(xiàn)了一位女性重塑自我之路，故事主人公安娜為她十幾歲時犯下的謀殺罪已經(jīng)服刑15年，雖然服刑期滿，但周圍異樣的眼神意味著 對她的審判仍未結(jié)束。安娜離家遠(yuǎn)行來到一個小鎮(zhèn)并找到工作，準(zhǔn)備開啟新生活，但她仍需與封閉、恐懼、偏見不停斗爭，那些舊日時光留下的黑洞，必須由她親自填補(bǔ)。
勝利之歌
詹姆斯·卡格尼,瓊·萊斯利,沃爾特·休斯頓,理查德·沃爾夫本片本講述的是：喬治·柯漢是本世紀(jì)前期著名的百老匯表演藝人，身兼演員、作家、作曲家與舞蹈家于一身，他的生平故事可以說反映了四十年代以前美國娛樂事業(yè)的生態(tài)。本片是導(dǎo)演邁克爾·柯蒂茲與編劇愛潑斯坦尼兄弟合作的另一佳片，描述柯漢從一個地位卑微的兒童演員力爭上游變成百老匯巨星的一生。以出色的制作和歌舞場面重現(xiàn)當(dāng)年的娛樂圈面貌，并側(cè)面反映了當(dāng)時的美國社會脈動。在三十年代以主演黑社會片享有盛譽(yù)的詹姆斯·卡格尼改變戲路，在銀幕上又唱又跳，生動而細(xì)膩地注釋了主人翁的形象和個性，因而勇奪奧斯卡最佳男主角金像獎，片中出色的歌舞表演亦令人看得眉飛色舞
人證1977
岡田茉莉子,松田優(yōu)作,鼻肇,喬山中,巖城滉一,三船敏郎,鶴田浩二,竹下景子,伴淳三郎,高澤順子,范文雀,夏八木勛,長門裕之,珍妮八田,坂口良子,大瀧秀治,佐藤蛾次郎,北林谷榮,西川峰子,鈴木瑞穗,峰岸徹,地井武男,和田浩治,深作欣二死于東京皇家飯店電梯里的美國黑人青年被人發(fā)現(xiàn)后，警方展開調(diào)查，從死者遺物中，知曉其名叫焦尼，并推斷其來日目的是為找尋生母。根據(jù)種種線索，警方來到某溫泉，發(fā)現(xiàn)知情人已被殺害，但還是知曉了知名服裝設(shè)計師八杉恭子（岡田茉莉子）當(dāng)年曾與一美國黑人士兵在此同居之事，遂派警官棟居（松田優(yōu)作）前去美國向紐約警察肖夫坦（喬治?肯尼迪）求證?！ ∏笞C過程中，棟居陷入歷史記憶與民族情結(jié)中，幾欲將眼前的美國人尤其肖夫坦與當(dāng)年在日本犯下罪行的劊子手混為一談，但終回復(fù)理智完成了任務(wù)，將八杉恭子圈定為兇手，而八杉恭子不過也是歷史的受害者。
毗鄰而居
威廉·菲克納,杰西卡·麥克娜美,珍·路易莎·凱利,邁克爾·羅森巴姆,科林·伍德爾,埃里希·安德森,羅伯特·阿爾茨一個有婚姻危機(jī)的中年男人，某天一個漂亮的年輕女人和她粗魯?shù)恼煞虬徇M(jìn)了他的隔壁，讓他的生活發(fā)生了翻天覆地的變化......
德古拉2025
阿多尼斯·坦察,Oana Maria Zaharia,加布里埃爾·斯帕休,Alexandra Harapu,Ana Dumitrascu,亞歷山德魯·達(dá)比加,Claudiu Dumitru,謝爾班·帕夫盧,Andrada Balea,伊林卡·馬諾拉切,尼科丁·恩古里亞努,艾麗娜·塞爾班,Carina Lapusneanu,Marian Adochitei,Horea Avram,Alexandra Caras,Doru Catanescu,米?！た片斄_尤,Alexandru Georgescu,卡麗娜·齊一位扮演德古拉的演員在餐廳表演中臨陣脫逃，引發(fā)了一場混亂的追逐戰(zhàn)——游客與店主們集體圍剿這名"吸血鬼"。與此同時，AI軟件生成著德古拉故事的萬花筒：從社會評論到未來主義改編，編織出重新定義這一傳奇角色的敘事圖譜。
加美拉對深海怪獸吉古拉
坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。４人はボートで現(xiàn)場へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった?，F(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード１３の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、４８０光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)４人も、逆にジグラに１萬メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。４人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……?！ ∈聦g上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第７作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動きを止めることで簡単に宇宙船から脫出できたシーンや、４人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場の司令が全人類を代表して簡単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態(tài)によるものであって、これを作成した時點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ９年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では２４年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。