瘋馬秀/巴黎瘋馬秀

? 6.0 播放:74萬 2026-05-08

CrazyHorse瘋馬俱樂部始于1951年,以純正法式風(fēng)格和口味的浪漫艷舞而著稱。其特色就是將L體、燈光、布景與歌舞結(jié)合,營造出聲、光、色、裸的;新境界。位于巴黎中心金三角地區(qū)的瘋馬夜總會(CRAZYHORSE)由阿蘭.貝納丹(AlainBernardin)創(chuàng)立于1951年。這個夜總會的演出,細膩的表達了情色之美,融合純正的感官刺激,給人們留下具有創(chuàng)造性,藝術(shù)性與神秘夜巴黎的深刻印象。阿蘭.貝納丹(AlainBernardin)認為L體藝術(shù)表達了藝術(shù)革新的本質(zhì)。瘋馬夜總會這種類型的演出不是產(chǎn)生于那一天,而是一個時期演變的產(chǎn)物。在巴黎那些年代悠久的表演俱樂部當(dāng)中,與之齊名的;紅磨坊卻可能更為我們所熟悉,不僅是因為那部由妮可.基曼出演的同名影片,其它以紅磨坊為背景或素材的影片也著實是有一些。其實說起瘋馬,它與紅磨坊的風(fēng)格真是迥異其趣。紅磨坊的樂舞盡人皆知是一派夸張喧鬧、色彩繽紛、羽飾繚亂的歡騰,尤其是那種羽毛裝是其最大特色,而瘋馬的創(chuàng)始人AlainBermardin從一開始即決定另辟蹊徑,在他的俱樂部舞臺上彰顯L體美學(xué),去除掉多余的修飾和夸張的襯托,營造一種簡潔、神秘、耐人尋味的光影視覺效果,以富有想像力的肢體表演獨步天下。即是裸舞秀,當(dāng)然就一般理解而言也就是艷舞了,何況瘋馬的舞者清一色年輕漂亮的女孩,身材高挑,容貌標(biāo)致,被譽為秀場的維納斯,演出時又是半裸或接近全裸,自然無限延展了觀眾的想像空間。但拜托各位不要聯(lián)想到那些低級場所的托衣舞、鋼管舞,艷舞也并不必然的和色情、**穢聯(lián)系在一起,艷舞也可以是如此富有美感的、如此藝術(shù)的舞臺表演,結(jié)合燈光、布景和編舞設(shè)計,達到聲、光、色一體,賞心悅目。要知道,這可是50多年歷久不衰的頂級裸舞表演,半個多世紀(jì)以來,瘋馬任憑斗轉(zhuǎn)星移卻始終堅持當(dāng)初的美學(xué)理念,非關(guān)色情,不涉**穢,一代代的絕色美女在這里演繹著人體、歌舞、藝術(shù)的集大成,那真是千嬌百媚,顛倒眾生。

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劇情提要

CrazyHorse瘋馬俱樂部始于1951年,以純正法式風(fēng)格和口味的浪漫艷舞而著稱。其特色就是將L體、燈光、布景與歌舞結(jié)合,營造出聲、光、色、裸的;新境界。位于巴黎中心金三角地區(qū)的瘋馬夜總會(CRAZYHORSE)由阿蘭.貝納丹(AlainBernardin)創(chuàng)立于1951年。這個夜總會的演出,細膩的表達了情色之美,融合純正的感官刺激,給人們留下具有創(chuàng)造性,藝術(shù)性與神秘夜巴黎的深刻印象。阿蘭.貝納丹(AlainBernardin)認為L體藝術(shù)表達了藝術(shù)革新的本質(zhì)。瘋馬夜總會這種類型的演出不是產(chǎn)生于那一天,而是一個時期演變的產(chǎn)物。在巴黎那些年代悠久的表演俱樂部當(dāng)中,與之齊名的;紅磨坊卻可能更為我們所熟悉,不僅是因為那部由妮可.基曼出演的同名影片,其它以紅磨坊為背景或素材的影片也著實是有一些。其實說起瘋馬,它與紅磨坊的風(fēng)格真是迥異其趣。紅磨坊的樂舞盡人皆知是一派夸張喧鬧、色彩繽紛、羽飾繚亂的歡騰,尤其是那種羽毛裝是其最大特色,而瘋馬的創(chuàng)始人AlainBermardin從一開始即決定另辟蹊徑,在他的俱樂部舞臺上彰顯L體美學(xué),去除掉多余的修飾和夸張的襯托,營造一種簡潔、神秘、耐人尋味的光影視覺效果,以富有想像力的肢體表演獨步天下。即是裸舞秀,當(dāng)然就一般理解而言也就是艷舞了,何況瘋馬的舞者清一色年輕漂亮的女孩,身材高挑,容貌標(biāo)致,被譽為秀場的維納斯,演出時又是半裸或接近全裸,自然無限延展了觀眾的想像空間。但拜托各位不要聯(lián)想到那些低級場所的托衣舞、鋼管舞,艷舞也并不必然的和色情、**穢聯(lián)系在一起,艷舞也可以是如此富有美感的、如此藝術(shù)的舞臺表演,結(jié)合燈光、布景和編舞設(shè)計,達到聲、光、色一體,賞心悅目。要知道,這可是50多年歷久不衰的頂級裸舞表演,半個多世紀(jì)以來,瘋馬任憑斗轉(zhuǎn)星移卻始終堅持當(dāng)初的美學(xué)理念,非關(guān)色情,不涉**穢,一代代的絕色美女在這里演繹著人體、歌舞、藝術(shù)的集大成,那真是千嬌百媚,顛倒眾生。

幕后花絮

攻克柏林

  Mikheil Chiaureli是斯大林的御用導(dǎo)演,《攻克柏林》長達近五個小時,分上下兩部,處處著重突出最高統(tǒng)帥的高瞻遠矚。影片結(jié)尾,斯大林乘飛機抵達陷落的柏林,接受蘇軍的歡呼。其實這是“藝術(shù)虛構(gòu)”。和《斯大林格勒戰(zhàn)役》一樣,這場實際主要由朱可夫?qū)④娭笓]的戰(zhàn)役,影片中絲毫沒有他的影子。當(dāng)時朱可夫已經(jīng)因為功高震主,被羅織罪名,發(fā)配到烏拉爾軍區(qū)去了,這是1946年的事。這部1949年的電影很自然地就將朱可夫的功勞“藝術(shù)虛構(gòu)”到偉大領(lǐng)袖的頭上了。  因為這部影片,導(dǎo)演連續(xù)獲得了兩次國家獎金,包括1950年的斯大林獎金。中國觀眾熟悉的《難忘的1919》(1952)也是出自這位導(dǎo)演的手筆。值得一提的是,這兩部影片都是由蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇譜曲的。

多莉

 瑪西,一位年輕女子,被一個面目猙獰的怪物擄走,這個怪物一心要把她當(dāng)作自己的孩子撫養(yǎng)長大。