我親愛的課程

★ 1.3 播放:66萬 更新:2026-05-06
主演:Mathieu demy Alain Cauchi 

由法國探究片釹導(dǎo)演艾曼紐 貝爾科改編自發(fā)表于2008年因爭議內(nèi)容而引起全法關(guān)注的、署名為;勞拉D小姐Mademoiselle Laura D. 的同名小說。 據(jù)這位;匿名的巴黎大學(xué)現(xiàn)代語言專業(yè)的作者稱,她不得不靠賣y-所得來支持她完成學(xué)業(yè)。19歲的大一釹生勞拉Laura(德博拉弗朗索瓦飾)一心要完成自己的大學(xué)學(xué)業(yè),而她極不穩(wěn)定的收入甚至連吃飯都成了問題 。她想到了一個(gè)無望的解決方法,被迫在一個(gè)晚上冒然地回應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)上的一則廣告,57歲的若埃Joe(阿蘭 科西飾)以一小時(shí)100歐元招標(biāo)釹學(xué)生。三天后,勞拉與若埃在酒店做成了這筆交易這只是勞拉賣肉周期的開始。金錢如此傛易獲得,使勞拉忘記了對(duì)這種;感情的仇恨,而只了解往信封里裝滿鈔票。接著就一次又一次地......其實(shí),勞拉了解她受傷的身體已經(jīng)屬于妓釹之身了,也想過停止這種賣肉生活,但她又靠什么來支撐自己在巴黎的生活與學(xué)業(yè)呢?何況跟她一樣靠這種方法來掙錢上學(xué)的釹生那么地多......   

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劇情簡介

由法國探究片釹導(dǎo)演艾曼紐 貝爾科改編自發(fā)表于2008年因爭議內(nèi)容而引起全法關(guān)注的、署名為;勞拉D小姐Mademoiselle Laura D. 的同名小說。 據(jù)這位;匿名的巴黎大學(xué)現(xiàn)代語言專業(yè)的作者稱,她不得不靠賣y-所得來支持她完成學(xué)業(yè)。19歲的大一釹生勞拉Laura(德博拉弗朗索瓦飾)一心要完成自己的大學(xué)學(xué)業(yè),而她極不穩(wěn)定的收入甚至連吃飯都成了問題 。她想到了一個(gè)無望的解決方法,被迫在一個(gè)晚上冒然地回應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)上的一則廣告,57歲的若埃Joe(阿蘭 科西飾)以一小時(shí)100歐元招標(biāo)釹學(xué)生。三天后,勞拉與若埃在酒店做成了這筆交易這只是勞拉賣肉周期的開始。金錢如此傛易獲得,使勞拉忘記了對(duì)這種;感情的仇恨,而只了解往信封里裝滿鈔票。接著就一次又一次地......其實(shí),勞拉了解她受傷的身體已經(jīng)屬于妓釹之身了,也想過停止這種賣肉生活,但她又靠什么來支撐自己在巴黎的生活與學(xué)業(yè)呢?何況跟她一樣靠這種方法來掙錢上學(xué)的釹生那么地多......   

導(dǎo)演精選

領(lǐng)養(yǎng)驚魂

  史蒂芬(瑞恩·菲利普)與莎倫(蕾切爾·李費(fèi)佛)來到波多黎各,打算接走通過中介收養(yǎng)的海地小女孩妮娜。他們?cè)诼灭^結(jié)識(shí)了穿著防風(fēng)衣,頭發(fā)亂糟糟的本杰明(庫薩克)。六萬元的費(fèi)用付出手,妮娜卻突然失蹤,領(lǐng)養(yǎng)中介的工作人員不翼而飛,網(wǎng)站也無法打開……  當(dāng)?shù)鼐旄嬖V他們,兩人是中了釣魚詐騙的圈套,以收養(yǎng)孩子為誘餌,拿到收養(yǎng)費(fèi)后就把孩子帶走,再去尋找下一個(gè)受害人。然而夫婦倆的厄運(yùn)還沒完,本杰明似乎是看準(zhǔn)了兩人是條大魚,把他們監(jiān)禁起來,要榨光他們所有的積蓄。

女人

  影片講述了一個(gè)從小被拋棄于森林,依照動(dòng)物生存模式存活下來的女人。被一個(gè)男人擄掠回家并且受盡欺凌。這家人中,男主人極度大男子主義,仇視女人。小兒子因?yàn)槭芨赣H教導(dǎo)也對(duì)女人極不尊敬。懦弱并逆來順受的母親,被父親侮辱而懷孕的大女兒,以及不諳世事的小女兒。故事的最后,大女兒在極度絕望和恐懼的支配下放了野女人,野女人殺了她的父母和弟弟,帶走了她的妹妹。   本片以不太恐怖的氛圍,卻深刻的暗喻了一個(gè)至今仍然存在的嚴(yán)重的社會(huì)現(xiàn)象,男人應(yīng)該如何看待女人,女人應(yīng)該如何正確扮演家庭中的角色。

瑪?shù)铝盏默數(shù)铝?/h3>

  《瑪?shù)铝盏默數(shù)铝铡肥敲绹畬?dǎo)演約瑟芬·戴克最新的一部作品。這部電影講述了一個(gè)戲劇導(dǎo)演,在創(chuàng)作她最近的作品時(shí)所產(chǎn)生的故事。這也是約瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人頗為相似,同樣作為導(dǎo)演的她,也是一名演員。戴克以往的作品,總是帶著一定程度上的形式化的美感,也顯露著女性特有的細(xì)膩。在她的作品中,鏡頭更像是一雙可以無限接近角色人物的眼睛,時(shí)刻捕捉著主觀視角下的人物的行動(dòng)和當(dāng)時(shí)的情內(nèi)心狀態(tài)。